(五)重大改进
铜梁龙素以大、长、活著称,铜梁彩扎随着时代的步伐不断前进。80年代以来,在龙制品的彩孔方面已有20余项改进措施。
竹铝兼作:在骨架造型上,原来一律用竹篾,现加用铝丝制作弯曲多变的细小部位,更能做
真丝裱皮:在龙皮制作上,采用丝绸或绢纺裱糊,比过去用棉纸更为经久耐用。由于丝绸价高,现在又改为丝绸裱头尾,以涤良裱中栋,这样价廉而物美。
复色描金:在着色上,增加描金和过粉线,采用复色。特别是在龙头上用金线装饰,既能调和诸色,又能增强闪光效果,使色彩更丰富、更鲜明。
组装龙头:过去龙头为整体制作,难于装箱托运;现在雄包、龙眼、龙舌、龙角等均可拆卸,便于长途运输。
金片点睛:在龙眼制作上,特别注重画龙点睛,在眼的突出部增贴小金片,增加对比度,使之炯炯有神,活灵活现。
口中含宝:传统作法口中无宝,现在口中不空,既含宝、又抢宝,更能体现锐意进取的时代精神。
曲唇翘颚:原来的构图缺变化,现在增加曲线,变化丰富,更具美感。
立体成腮:过去龙腮为平面圆弧,现改为曲面造型,增加了立体感。
充填脊尾:过去龙角、雄包为空壳,龙脊龙尾均为薄片,现一律充填泡沫,增加了厚度和圆润感。特别是龙脊从颈至尾直通,整体连接,避免了过去易断易损这一老大难问题。
美饰龙腹:过去龙腹为蛇腹,较平淡单调,现根据演赛需要和客户要求,在龙腹两侧增设两行排叶式裙边与锦线,整体效果大为改善。
新法制鳞:旧时彩绘用"红黄蓝"三原色,"文革"后改为广告色,现已改用活性纺织颜料,以增强抗白性与固色性,防止脱色;过去一片片地画鳞甲,现改为底色画甲,一道工序,并在每片甲的深色处过粉线,或者在鳞的中部剪贴菱形小金片,更显富丽堂皇。
龙身增肉:原用棕绳或布片连接以代龙身,既简陋又不美,现在一律改为整体龙身,身腰浑圆,丰满肥实,真实感更强。
通篾作脊:过去的龙脊用短篾定型,极易两边偏倒,影响美观,现在脊、背、腰一篾贯通,既使龙脊直立不倒,又使龙身的肋骨更加稳固,从而收到一举两得之效。
鲤鳌促活:过去的鲤鱼灯、鳌鱼灯均为庞然大物,由三人玩舞,显得笨拙呆滞,现在适当缩小体积,以利两人玩舞。同时,由一条增至两条以上,增强群体感,使之更加形象逼真、活泼可爱。
软化鱼鳍:过去鱼鳍以篾作骨,裱糊后悬于鱼腹,玩舞时易翻转,影响美观,现在改为鱼鳍无骨,仅剪贴于鱼腹,再施彩绘,用针缝固,变硬鳍为软鳍,真实感更强。
强筋固缝:过去用火麻绳作筋,易碎易断,现在改用编织带或尼龙绳,韧性大为增强,并在龙体内以粗绳贯通龙体,在内部连接各栋,确保演赛中万无一失;过去用浆糊贴皮,易于回潮生霉,遇水易脱,现在改为机器扎缝,白乳胶粘贴龙皮,并用尼龙搭扣封合各栋接口,质量显著提高。
电光照明:过去每节龙身内装点油纸捻,既费事,又易熄火,现在改为灯泡、干电池或小蓄电器,使用方便,开关随意。
螺钉固柄:过去习惯于响篙式捆绑接头,再用竹钉闩住龙把子,极易松散脱落,现在改用木板、铁皮、螺钉连接,坚固耐用。同时,龙把子用红漆涂刷,新增图案,十分协调,既美观,又大方。
云水合牌:过去云牌、水牌分开制作,现在合二而一,一面为云朵,一面为波涛,使用与保管均感方便。
(六)开发新品种
在龙制品的彩扎上,各龙厂既注重继承传统工艺,又注重立意创新。
1987年,安居厂首先开发出便于携带、长度仅1米、能收能叠,可挂可玩的小蠕龙和能装能拆、适宜室内装饰的华表龙柱。接着,又制作出可供玩舞的小手狮,可供观赏的小龙舟、小麒麟、小鳌鱼和金鱼等各式彩灯数十种,均具一定的艺术价值和娱乐性。此后,各龙厂竞相制作各类新产品,既有广场艺术所需的大型龙灯,又有舞台艺术适用的中型品种;既有可供陈列的雕塑龙,又有专供壁挂的浮雕龙。他们在节庆前主要赶制龙灯系列道具,淡季集中制作龙的工艺装饰品、旅游纪念品和礼仪馈赠品,使铜梁龙的工艺制品逐渐进入到一些单位的办公室、会议室和个人家庭。1991年以后,由县政府出面,进一步与重庆电子研究所联合,开发生产手摇式、发条式、电动式小彩龙和各种彩灯,先后承接了重庆、南充、遂宁、广安、涪陵、自贡、内江、成都、乌鲁木齐、广州、深圳等大、中城市灯会的部分制作业务,为其制作大型灯组,促进了铜梁彩扎业向高层次发展。1994年3月,铜梁艺人为重庆三峡灯会制作了"亚洲雄风"、"峡猴飞舟"等大型灯组,之后到北京、上海等地巡展。1994年5月,国家体委在福州举办"佐海杯"全国舞龙邀请赛,铜梁研制出20米长的精制竞技龙,被确定为大赛统一使用的专用龙具。
现在的铜梁彩扎已进入繁荣兴旺时期,各扎龙厂在民间传统工艺中,注入了现代审美意识,力求将古朴之风与现代美感融为一体。铜梁彩扎系列制品种类多,工艺精,大、中、小型规格齐全,并在铜粱县城大街上开设了两个龙灯工艺品销售门市,一些高档次的彩扎龙、铜铸龙、仿水晶龙、根雕龙等工艺制品也琳琅满目地摆上了销售货架,满足了各类客户的不同需求。

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